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  中国电视剧创作从新时期伊始就表现出与时代对话、深刻思考社会问题的鲜明倾向。20世纪80年代,电视剧受文学、戏剧、电影等姊妹艺术的影响较大,时代特征超越了媒介差异与体裁分殊。电视单本剧、短篇剧以回应时代的改革呼唤为主调,与时代强音同频共振,反映出生活的广度和精神的深度。其中有表现改革大潮的《新闻启示录》《女记者的画外音》《乔厂长上任记》《新星》《雪野》《篱笆·女人和狗》,表现家庭故事的《凡人小事》《家风》《大年初一》,还有表现战争、军旅、刑侦内容的《便衣警察》等,都在观众中取得了广泛影响。在40年电视剧史上,新时期现实题材电视剧的影响和占比都是相当高的,这是时代的慷慨馈赠。

  在艺术形式上,当时的电视剧篇幅短小、叙事凝练、脉络清晰,留下了一批令人难忘的人物形象,如柯碧舟、杜见春、曹铁强等。现实题材电视剧对艺术表现形式自觉创新探索,在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹们》等作品中融入了现代性美学体验、理念和技法。不规则构图、反常规的光影设计以及主人公的画外音等影像表意手段,都有力地凸显了主题的象征意蕴和哲理思考,丰富了传统现实主义的表现手法,也是新时期短篇剧对电视剧史的重要贡献。

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  在故乡的那些月夜里,我自然没有找到什么灵感,但我体会了找灵感的感受。好的作家虽然写的很可能只是他的故乡那块巴掌大小的地方,很可能只是那块巴掌大小的地方上的人和事,但由于他动笔之前就意识到那块巴掌大的地方是世界的一个不可缺少的组成部分,那块巴掌大的地方上发生的事情是世界历史的一个片段,所以,他的作品就具有了走向世界,被全人类理解和接受的可能性。好的作家,总是千方百计地使自己的作品具有更加广泛和普遍的意义,总是使自己的作品能被更多的人接受和理解。

  “我当然是靠小说成名的,但是我内心深处有一个浓重的戏剧情结”

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